郎朗的妻子、一口流利純正的東北話、年輕靚麗的外形……一直以來，出現(xiàn)在公眾視野里的吉娜·愛麗絲總是話題滿滿，而這一次，她的出現(xiàn)純粹回歸于音樂本身。最近，她的首張個(gè)人獨(dú)奏專輯《Wonderworld》(樂界)的數(shù)字和實(shí)體版本均已面世，這也是環(huán)球音樂中國發(fā)行的首張包含杜比全景聲格式的古典專輯。

1994年，吉娜·愛麗絲出生在德國。她4歲學(xué)琴，8歲在德國青年鋼琴大賽中獲獎(jiǎng)。15歲時(shí)，她進(jìn)入法蘭克福音樂與表演藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴專業(yè)，迄今已與柏林管弦樂團(tuán)、廣州交響樂團(tuán)、深圳交響樂團(tuán)等國內(nèi)外樂團(tuán)合作。

吉娜的鋼琴之路走得很“正統(tǒng)”，這張專輯也由古典音樂的經(jīng)典之作舒曼《童年情景》、拉赫瑪尼諾夫《D大調(diào)前奏曲》、勃拉姆斯《間奏曲》開篇，德彪西、肖邦等作曲家的作品亦有收錄。但專輯沒有止步于一張單純的古典演奏專輯，全部28首曲目兼顧西方和東方、過去和當(dāng)下，中國傳統(tǒng)名曲《彩云追月》、久石讓為動(dòng)畫電影《哈爾的移動(dòng)城堡》創(chuàng)作的《人生旋轉(zhuǎn)木馬》等作品都在專輯中留下了令人回味的瞬間，《返場曲》則展現(xiàn)了吉娜的原創(chuàng)能力。

該專輯的策劃和選曲均由吉娜自己完成，處處可見人生經(jīng)歷留下的音樂倒影。比如《彩云追月》和《水草舞》這兩首中國作品，總是讓吉娜倍感親切：“我現(xiàn)在生活在中國，去了很多美麗的地方，也經(jīng)常聽郎朗彈中國作品，可以對中國音樂有更深入的理解。”這些感悟反向重塑著她對西方音樂的認(rèn)知，“德彪西的作品中有些和聲就很‘中式’，像水彩畫。”

再比如勃拉姆斯《搖籃曲》、舒曼《童年情景》。今年年初，吉娜和郎朗的孩子出生，在成為母親之前，吉娜并不能完全理解這類作品包含的力量，如今，她學(xué)著從寶寶的角度重新理解音樂。此外，吉娜和郎朗在專輯中共同錄制了兩首勃拉姆斯的四手聯(lián)彈作品，其中，《華爾茲》旋律溫暖，演奏時(shí)，吉娜覺得像在擁抱小朋友，他們也特別將這首作品獻(xiàn)給自己的孩子。

母親的新身份，潛移默化地影響著吉娜對于音樂的取舍和態(tài)度，她笑言，“中國的兒歌，我基本都學(xué)會(huì)了。”兩位鋼琴家的孩子，將來會(huì)不會(huì)也走上音樂之路?“如果孩子喜歡音樂，我們一定會(huì)全力支持。”但吉娜和郎朗都認(rèn)為，最終的決定權(quán)還是要交給小朋友自己，不過，小家伙現(xiàn)在已經(jīng)表現(xiàn)了很強(qiáng)烈的音樂興趣，郎朗也發(fā)現(xiàn)，孩子的手和自己長得一模一樣，很適合彈鋼琴。(高倩)

關(guān)鍵詞： 吉娜·愛麗絲 個(gè)人獨(dú)奏專輯 四手聯(lián)彈 郎朗