水波為曲，槳帆當(dāng)歌，一河千載通南北。12月2日、3日，由北京市文化和旅游局出品，北京交響樂團(tuán)、北京京劇院聯(lián)合制作的大型京劇交響套曲《京城大運(yùn)河》將在國家大劇院首演，帶領(lǐng)觀眾在交響樂、京劇、合唱的跨界融合中，探尋京城大運(yùn)河的歷史文化故事，品鑒大運(yùn)河的史書畫卷。日前，《京城大運(yùn)河》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在國家大劇院分享這部作品的創(chuàng)作歷程。

李飚執(zhí)棒 梨園名角登臺(tái)

關(guān)于京杭大運(yùn)河，很多人都有不同程度的了解，然而關(guān)于大運(yùn)河北京段的歷史沿革、文化內(nèi)涵、故事流傳，卻并不為太多人所熟知。《京城大運(yùn)河》聚焦于大運(yùn)河北京段，深度挖掘京城大運(yùn)河的歷史文化內(nèi)涵，彰顯北京城獨(dú)樹一幟的歷史文化風(fēng)貌。

《京城大運(yùn)河》主創(chuàng)主演人員接近200人，都堪稱行業(yè)翹楚，包括作曲楊乃林，作詞翁思再、李東才，導(dǎo)演孔潔，舞美設(shè)計(jì)丁丁，燈光設(shè)計(jì)胡耀輝，服裝設(shè)計(jì)宋立，多媒體設(shè)計(jì)胡天驥。整場演出由北京交響樂團(tuán)、北京京劇院、北京音協(xié)合唱團(tuán)共同擔(dān)綱，北京交響樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)李飚執(zhí)棒。杜鎮(zhèn)杰、李宏圖、遲小秋、朱強(qiáng)、陳俊杰、張慧芳、胡文閣等京劇表演藝術(shù)家將傾力加盟。

以歌詠史 戲劇手段輔助

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)經(jīng)過一年多的細(xì)致采風(fēng)，最后呈現(xiàn)的整臺(tái)演出共分為五個(gè)部分——《序曲》《一支塔影見通州》《天上的星星郭守敬》《漂來的北京城》和《致敬京運(yùn)河》。在藝術(shù)表現(xiàn)方式上，其主要通過京劇不同流派的典型聲腔與交響樂的結(jié)合，以套曲形式表現(xiàn)每一部分的主題內(nèi)涵。

作為《京城大運(yùn)河》的作曲，中央音樂學(xué)院作曲系教授楊乃林專長戲曲音樂創(chuàng)作。此前從沒指揮過京劇交響曲的李飚直言：“如何讓中西文化交融結(jié)合，許多藝術(shù)家一直在努力，《京城大運(yùn)河》讓這個(gè)現(xiàn)實(shí)題材以這樣一種特殊的藝術(shù)形式表達(dá)出來，這是一個(gè)創(chuàng)舉。”作詞李東才介紹，《京城大運(yùn)河》的每一章節(jié)都不是單擺浮擱的，互相有著緊密的內(nèi)在聯(lián)系，是層層遞進(jìn)、環(huán)環(huán)相扣的。

今年3月初，孔潔導(dǎo)演接到了《京城大運(yùn)河》的創(chuàng)作邀請(qǐng)，負(fù)責(zé)舞臺(tái)呈現(xiàn)這個(gè)部分的導(dǎo)演工作。這源于他連續(xù)做了兩季《水路戲路——大運(yùn)河年度戲曲精品大匯》，對(duì)大運(yùn)河的文化歷史有一定研究。在舞臺(tái)呈現(xiàn)方面，孔潔首先想到的是畫面感較強(qiáng)的戲劇化處理，但是考慮到《京城大運(yùn)河》是一部交響京劇套曲，本質(zhì)上是音樂作品，經(jīng)過與其他主創(chuàng)們的幾次溝通后，他轉(zhuǎn)向以音樂和唱段為主體、其他手段為輔助的舞臺(tái)呈現(xiàn)思路。

帆起帆落 營造歷史空間

在藝術(shù)表現(xiàn)力上，《京城大運(yùn)河》綜合舞美、燈光、多媒體等多種舞臺(tái)元素共同呈現(xiàn)。舞美設(shè)計(jì)丁丁透露，該劇舞美最點(diǎn)睛之處在于16塊以“船帆”為主體意向的屏幕，前區(qū)8塊屏幕可以自由升降，模擬運(yùn)河上的帆起帆落，同時(shí)它是投影畫面重要的載體，通過升降形成不同的空間來配合不同章節(jié)的演出。“16塊屏幕，前后呼應(yīng)，環(huán)繞包裹著音樂廳，類似中國長卷畫的上卷和下卷，通過多層次的空間營造演出情境，利用布景運(yùn)動(dòng)的美感，讓人物與空間建立動(dòng)態(tài)關(guān)系。”(記者 徐顥哲)

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