《青蛇》劇照

《北京法源寺》劇照

2020年12月8日，田沁鑫被任命為國(guó)家話劇院院長(zhǎng)。在接受采訪時(shí)，除了對(duì)“一院之長(zhǎng)”不可回避的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)?shù)谋硎?，她還提及了中國(guó)話劇向西方思潮的學(xué)習(xí)，提到了話劇市場(chǎng)曾經(jīng)送票的那個(gè)陣痛期，甚至提到了對(duì)現(xiàn)代化管理思維的拓展……短短幾句話，即便是站位和格局變了，宏觀視角下仍不失藝術(shù)家的語境與個(gè)性。

1999年，同樣也是12月，田沁鑫在時(shí)任中央實(shí)驗(yàn)話劇院院長(zhǎng)趙有亮的提攜與保護(hù)下，走進(jìn)這座國(guó)家級(jí)劇院，成為一名導(dǎo)演。30歲上下，在好演員云集的《生死場(chǎng)》中編導(dǎo)一肩挑，拿遍了當(dāng)時(shí)所有能夠拿到的國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，成為戲劇界風(fēng)頭最勁的女導(dǎo)演。2001年12月25日，中國(guó)青年藝術(shù)劇院和中央實(shí)驗(yàn)話劇院合并組建為中國(guó)國(guó)家話劇院。

國(guó)家話劇院院長(zhǎng)上任不足一個(gè)月，做客北京青年報(bào)文化版組、副刊版組和文化視頻直播欄目《后臺(tái)》聯(lián)手打造的年終特別訪談“戲劇人的2020”時(shí)，田沁鑫把服務(wù)藝術(shù)家、將歷任院長(zhǎng)給予她的這份安全感繼續(xù)傳遞下去，當(dāng)作站在全新事業(yè)起點(diǎn)上的一個(gè)承諾。

給藝術(shù)家以安全感

一如歷任院長(zhǎng)給我的安全感一樣

如果說今年有一位導(dǎo)演成了戲劇界的流量擔(dān)當(dāng)，則非田沁鑫莫屬，因?yàn)檠胍暉岵ゾC藝《故事里的中國(guó)》，她成了網(wǎng)友眼中最會(huì)講正能量故事的人;而走馬上任國(guó)家話劇院歷史上第一位女院長(zhǎng)，則又讓她身上多了藝術(shù)之外的話題。無論是為百姓發(fā)聲為文化強(qiáng)國(guó)助力，還是用自己帶有中國(guó)美學(xué)的表達(dá)文以載道，國(guó)家話劇院的田沁鑫時(shí)間已經(jīng)開啟。依舊是輕聲細(xì)語，但田沁鑫說，上任前后，心態(tài)還是有了一些變化，“在這家劇院工作了20個(gè)年頭，原來是一個(gè)導(dǎo)演，有一些個(gè)人的想法就去做了，但是上任后需要一個(gè)心理建設(shè)，要從個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格過渡到對(duì)劇院整體藝術(shù)生產(chǎn)和對(duì)未來發(fā)展規(guī)劃的把控，要有公心，更要保持初心。”

觀眾眼中的國(guó)話，是一個(gè)藝術(shù)院團(tuán)，而田沁鑫眼中的國(guó)話，則是為藝術(shù)家服務(wù)的。“很忐忑，希望能給藝術(shù)家以安全感，一如以前歷任院長(zhǎng)給我的安全感一樣。”

20多年前，田沁鑫排了自己在中央實(shí)驗(yàn)話劇院的第一出戲《生死場(chǎng)》，“那時(shí)我去辦公室找趙有亮院長(zhǎng)，我記得他還是用飯盒帶飯，鋁制飯盒就放在暖氣上，現(xiàn)在我腦子里都有這個(gè)畫面。第一次導(dǎo)戲，趙院長(zhǎng)擔(dān)心我裝臺(tái)過程中遇到什么問題，就讓導(dǎo)演出身、主管業(yè)務(wù)的副院長(zhǎng)楊宗鏡，在現(xiàn)場(chǎng)坐了一天，當(dāng)時(shí)我還不明白為什么，后來才知道是趙院長(zhǎng)說，這個(gè)小孩戲排得不錯(cuò)，別裝不上臺(tái)，萬一遇到點(diǎn)困難你幫忙協(xié)調(diào)下。后來?xiàng)钤洪L(zhǎng)回去和趙院長(zhǎng)匯報(bào)，說那個(gè)小孩臺(tái)裝得還不錯(cuò)。”

從那時(shí)起，田沁鑫感受到導(dǎo)演中心制在中央實(shí)驗(yàn)話劇院并不是一句口號(hào)，“那時(shí)我很年輕，但所有演員都對(duì)我非常尊敬，韓童生老師、倪大紅老師，包括燈服道效化所有工種的老師，都非常配合我，就連大師級(jí)的舞美設(shè)計(jì)薛殿杰老師也一樣尊重我，讓我如沐春風(fēng)，有充分的自由去創(chuàng)作。”

今年年底上任國(guó)家話劇院院長(zhǎng)后，田沁鑫的第一個(gè)電話打給了趙有亮院長(zhǎng)，雖然人在日本，但他已經(jīng)聽說了自己眼中的“娃娃導(dǎo)演”成為國(guó)話掌門人的消息。如果當(dāng)初沒有看到田沁鑫的導(dǎo)演處女作《斷腕》，也就沒有日后其調(diào)進(jìn)劇院甚至一路成長(zhǎng)為國(guó)話院長(zhǎng)的機(jī)緣。對(duì)于趙有亮，田沁鑫一直心存感恩，“劇院讓我找到了家的感覺，即便是今天我做了院長(zhǎng)，也會(huì)時(shí)常惦念當(dāng)初作年輕藝術(shù)家的感覺，我也會(huì)回饋給劇院我當(dāng)年遇到的機(jī)會(huì)，讓這個(gè)劇院的傳統(tǒng)在我的帶領(lǐng)下傳承下去。”

治大國(guó)如烹小鮮

管理一家劇院也是如此

2017年，因?yàn)殚L(zhǎng)期的疲勞，田沁鑫因急性胰腺炎住進(jìn)上海瑞金醫(yī)院的重癥監(jiān)護(hù)室，44天，她將這看作是自己生命的一個(gè)升華，“重新走在堅(jiān)實(shí)的大地上，我腦子里就是兩個(gè)字‘感恩’。我不知道命運(yùn)為何會(huì)有這樣的改變，之后我所做的都是重大題材的創(chuàng)作，《故事里的中國(guó)》《奮斗吧!中華兒女》，讓我一下有了比過去更高的政治站位。”

在擔(dān)任全國(guó)政協(xié)委員和國(guó)話副院長(zhǎng)前，田沁鑫的說話方式是戲劇式的，常常是戲里的詞直接就搬到了生活中，而生活中的詞也借由劇中人的口說出。“這些年我的語境確實(shí)發(fā)生了變化，第一次參與新晉政協(xié)委員培訓(xùn)，大概十幾天的時(shí)間，卻讓我印象深刻，材料中的一些表述我有些看不懂，但又很感慨。包括后來聽《政府工作報(bào)告》，才真正意識(shí)到，國(guó)家要管的事情就像一個(gè)大家庭里所有的方方面面，事無巨細(xì)。下午的小組發(fā)言，如何從民生過渡到自己的領(lǐng)域，要專門寫成稿。以往藝術(shù)家的表達(dá)是自由、感性的，而作為政協(xié)委員如何建言履職，我還是個(gè)初學(xué)者，以至于發(fā)言的時(shí)候會(huì)很緊張，這段經(jīng)歷和感受是我人生中的第一次。”

有一次，田沁鑫甚至坐在駐地的床上落淚，原因是很多領(lǐng)域的表述，她盡全力聽也不能完全聽明白，自己很著急。“如果我不是在這個(gè)位置，真的是不可能有如今這樣的思想進(jìn)步，那一次我是為自己的差距著急，而現(xiàn)在已經(jīng)是第三年了，再發(fā)言也沒有之前那么緊張了。”

相對(duì)于語境的變化，田沁鑫不想去改變的，是“我該是什么樣的人還是什么樣的人，改變的只是行政崗位，成為院長(zhǎng)后需要我更自覺刻苦地學(xué)習(xí)適應(yīng)新的崗位”。

作為國(guó)家話劇院19年歷史上的第一位女性院長(zhǎng)，田沁鑫希望自己能夠更加春風(fēng)化雨，聚人氣、展形象，為創(chuàng)作和普及做一些事。“先把優(yōu)秀的表演藝術(shù)家請(qǐng)回來，和他們展開座談，也要和老藝術(shù)家以及老職工建立緊密聯(lián)系，曾經(jīng)的老院長(zhǎng)、老黨委書記們也要請(qǐng)回劇院坐一坐。”

雖然之前已經(jīng)給自己做了一些心理建設(shè)，但上任之后工作量之大還是讓田沁鑫用了“目不暇接”來形容，“要對(duì)很多部門作調(diào)研，從創(chuàng)作部門到工會(huì)都要關(guān)注。以前我就是一個(gè)受藝術(shù)熏陶的青年導(dǎo)演，更多地讓大家看到的是我個(gè)人的藝術(shù)追求，但現(xiàn)在別人對(duì)你的評(píng)價(jià)就是出人出戲。我希望國(guó)家話劇院既有管理上的嚴(yán)密，又有自由的創(chuàng)作空氣。”

田沁鑫喜歡茶，更喜歡喝茶，“不同的茶葉用不同溫度的水來沏，管理一家劇院也是如此，治大國(guó)如烹小鮮，功夫下到了才能把菜炒好，管理上要梳理，都說工作和生活是有隔閡的，但我要打破這個(gè)壁壘，用我一貫的生活態(tài)度去工作。”

田沁鑫曾談及對(duì)老舍先生的喜愛。年少輕狂時(shí)一次看《茶館》的經(jīng)歷讓她永生難忘，“中間我睡著了，但依然震撼于戲劇的力量。我是北京人，家里是滿族正紅旗，和老舍先生是一個(gè)旗，我們這個(gè)家族是三百年的北京人。從小在北京城長(zhǎng)大，小時(shí)候看話劇看展覽都是家常便飯，京城是皇城文化和平民文化的聚集，我的祖上都過著非常悠閑的日子，家里人的性情也都慢條斯理，現(xiàn)在我做了院長(zhǎng)，也希望自己能自在一些。這不是指工作強(qiáng)度的放縱，也不是藝術(shù)家的散漫，而是要通過梳理現(xiàn)代管理意識(shí)，懂得如何放權(quán)、如何集中。”

熟悉田沁鑫作品的人都會(huì)對(duì)這兩個(gè)“如何”不陌生，《北京法源寺中》中便處處是這樣的臺(tái)詞，曾經(jīng)在沒有一官半職時(shí)，看似悠閑自在的田沁鑫便用浩瀚情感和慷慨磅礴，在晚清國(guó)殤邊緣之際，用舞臺(tái)語匯探討過“何處是民族出路”，從一個(gè)女性藝術(shù)家的視角看仁人志士、看國(guó)家的困局。

堅(jiān)信正劇也可以一票難求

沒有喪失對(duì)文化品格和藝術(shù)氣質(zhì)的堅(jiān)守

梳理田沁鑫20多年來的創(chuàng)作清單，除《羅密歐與朱麗葉》外，鮮有國(guó)外劇目，《斷腕》《生死場(chǎng)》《狂飆》《趙氏孤兒》《四世同堂》《紅玫瑰與白玫瑰》《青蛇》《北京法源寺》……在“講好中國(guó)故事”這個(gè)當(dāng)下流行語匯出爐前，她便是這樣做的。

即將結(jié)束的2020年，田沁鑫也因疫情的突發(fā)，經(jīng)歷了從恐慌到相信疫情可控。把她從生死一線拽回的上海瑞金醫(yī)院的醫(yī)護(hù)人員也曾前往援鄂一線，那段時(shí)間她很揪心，但一直在創(chuàng)排階段的《扶貧路上》又讓她無暇喘息。“我做戲因?yàn)槲冶瘋?rdquo;，年輕的扶貧干部黃文秀犧牲在扶貧一線的故事，讓田沁鑫在語言上詞窮于這個(gè)群體的偉大，于是《扶貧路上》這部帶著《劉三姐》氣質(zhì)的歌舞劇一路從百色、南寧唱到了北京。

隨后，《北京法源寺》《四世同堂》這兩部近年來年年演出不缺席的票房劇目，相繼登臺(tái)國(guó)家大劇院，在她看來，自己每個(gè)階段的創(chuàng)作都是那一時(shí)期自己的映照。

“我從進(jìn)入中央實(shí)驗(yàn)話劇院就是在做改編，當(dāng)年《生死場(chǎng)》的廣告語就是‘向中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)致敬’，我們用魯迅先生為蕭紅作品《生死場(chǎng)》寫的序來做戲劇推廣，‘與其還在聽我還在安坐中的牢騷話，不如快看下面的《生死場(chǎng)》，她才會(huì)給你們以堅(jiān)強(qiáng)和掙扎的力氣。’我在創(chuàng)作時(shí)雖然是個(gè)人表達(dá)，但一直堅(jiān)持講中國(guó)故事?！囤w氏孤兒》是用史記的故事做底子，用元雜劇的樣式，在創(chuàng)作中尋找的是春秋少年中國(guó)的詠嘆，是這部列于世界大悲劇中亦無愧色的作品的當(dāng)代表達(dá)。”

2001年的《狂飆》，田沁鑫是想讓觀眾看到前輩戲劇家是如何建造這艘出海揚(yáng)帆的戲劇大船，“我很想讓大家知道除了中國(guó)話劇創(chuàng)始人李叔同先生外，洪深、田漢等人也是不能被戲劇史遺忘的人物。田漢不僅是優(yōu)秀的劇作家，還是優(yōu)秀的推廣人。當(dāng)年李叔同先生出家前希望辦一所和北大齊名的綜合類藝術(shù)大學(xué)，如果他的理想成真會(huì)非常了不起。田漢也是一個(gè)大才子，也曾為創(chuàng)辦藝術(shù)大學(xué)而奔走，同樣是個(gè)理想主義者。”

少不更事便觸及家國(guó)情懷，甚至生死這樣的終極母題，田沁鑫說：“無論是春秋大義，還是明代傳奇《白蛇傳》，我之前的創(chuàng)作都是源自我喜歡。后期嘗試市場(chǎng)化運(yùn)作，第一部得到觀眾認(rèn)可的便是《紅玫瑰與白玫瑰》，之后有了《明朝那些事兒》，以及《青蛇》《四世同堂》和《北京法源寺》，從晚清變法到85萬字濃縮成三個(gè)小時(shí)的平民史詩，我希望打出一個(gè)新鮮的概念——正劇也可以一票難求。這些年我沒有迎合觀眾，也沒有喪失對(duì)文化品格和藝術(shù)氣質(zhì)的堅(jiān)守。”

盤活國(guó)話明星資源

做好人才引進(jìn)

青藝和實(shí)話兩院合并為國(guó)話前，各自都有立身的國(guó)外劇目，而國(guó)話成立后的第一炮也是依靠《這里的黎明靜悄悄》打響的。近兩年，整個(gè)國(guó)話的創(chuàng)作有國(guó)外劇目漸少的趨勢(shì)，不過田沁鑫說，“推廣國(guó)外優(yōu)秀劇本，將其立體呈現(xiàn)于舞臺(tái)，是國(guó)家話劇院的一份文化責(zé)任。像契訶夫、莎士比亞這樣的傳世劇作家和當(dāng)代西方優(yōu)秀劇作家的作品，未來我們都會(huì)關(guān)注。當(dāng)然，踐行‘中國(guó)戲劇’的品格、義理與精魂，在世界藝術(shù)的潮流前，思考今日吾國(guó)藝術(shù)生靈的使命和責(zé)任，承認(rèn)古國(guó)華夏藝術(shù)的精彩，是自覺，更是自信。國(guó)話必須為‘中國(guó)戲劇’的繼承和發(fā)展，竭力擔(dān)當(dāng)。”

2021年，國(guó)家話劇院不僅在建黨百年的題材創(chuàng)作上不會(huì)缺席，還將在《故事里的中國(guó)》之后繼續(xù)與央視合作《紅色記憶》，用文物來講述建黨以來的故事，而這些都已列在田沁鑫的年度創(chuàng)作計(jì)劃中。此外，她腦子里裝的還有劇院的表導(dǎo)演建設(shè)，“國(guó)家話劇院如何建立國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品形象，將以什么樣的文藝面貌在‘十四五’開局之年這樣重大的時(shí)間節(jié)點(diǎn)有所作為，都是我要去思考的。包括舞臺(tái)精神的確立，在編劇領(lǐng)域恢復(fù)作家戲劇，以及對(duì)所謂IP和優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)掘，我們都在考慮。”

上任國(guó)話院長(zhǎng)之際，田沁鑫導(dǎo)演的《四世同堂》正在國(guó)家大劇院演出。之前曾有孫紅雷、尤勇、段奕宏等人相繼串演過劇中“說書人”一角，此次，佟大為也回來了。很多人都是從《故事里的中國(guó)》才知道，原來那么多的明星都是“國(guó)話人”，有豐厚的家底但還需要盤活，很多人從未登上過話劇舞臺(tái)，如何讓他們回來也是田沁鑫要做的事。“最近我正在準(zhǔn)備走訪明星演員，希望建立一個(gè)更好的定期交流機(jī)制，同時(shí)做好人才引進(jìn)，這是我在2021年的第一個(gè)念頭。一家劇院有這么多的明星，該如何表現(xiàn)，如何讓明星資源合理化，劇目題材上除了現(xiàn)實(shí)題材，還有傳統(tǒng)文化、實(shí)驗(yàn)探索，以及與世界先進(jìn)劇團(tuán)合作，這些都是我們要做的。”

“看看田院長(zhǎng)上任后能否在明星資源的使用上有所突破。”這句話是眼下很多國(guó)話工作人員的共同期待。而以往田沁鑫就曾是公認(rèn)的“拴角導(dǎo)演”，但她自己對(duì)此的規(guī)劃是，“過去都是派活，這種做法不太合適，要遵循藝術(shù)規(guī)律按照藝術(shù)家的個(gè)人條件和意愿為其量身定制劇目，這樣才能更貼切地表達(dá)他的藝術(shù)風(fēng)格。除了明星，希望有更多的青年編劇和青年導(dǎo)演能夠從劇目中走出，要給他們機(jī)會(huì)，同時(shí)也希望社會(huì)上的優(yōu)秀導(dǎo)演能夠參與到我們的創(chuàng)作中。”

住院時(shí)腦子里的一個(gè)畫面

讓我出院后要燙頭戴耳環(huán)

田沁鑫在《故事里的中國(guó)》的出鏡造型和視覺海報(bào)，與之前相比可謂風(fēng)格突變。“我在2017年出院前是男孩子形象，那些年全心投入創(chuàng)作，一直是短發(fā)、褲子，但是出院后的第二天我就要燙頭、穿裙子，重新做回女孩。住院的那段時(shí)間，我的腦子里總會(huì)出現(xiàn)西藏，一個(gè)好看的藏族女孩穿著藏袍、梳著小臟辮帶著我奔跑，有三天的時(shí)間腦子里都是這樣的畫面，她的笑容非常溫暖我。”

田沁鑫說出院后能感覺到自己的變化，“以前我從不戴耳環(huán)，也不喜歡珍珠，覺得飾品都是我媽媽那個(gè)年紀(jì)的人戴的，但出院后住在上海的半年緩沖期，讓我在心態(tài)上有了變化。原來我在本體上思維方式有點(diǎn)像一個(gè)男孩，這可能跟導(dǎo)演的工作性質(zhì)有關(guān)，但現(xiàn)在女性導(dǎo)演、女性院長(zhǎng)的標(biāo)志要明確。于是央視出鏡時(shí)對(duì)我的設(shè)計(jì)，那個(gè)造型一直沿用。形象的改變不只是外在，對(duì)我而言，要加強(qiáng)管理能力、保持我自己的邏輯思維和自己特有的氣質(zhì)，則更關(guān)鍵。”

(文/本報(bào)記者 郭佳 攝影/本報(bào)記者 王曉溪)

關(guān)鍵詞： 田沁鑫 文化品格 堅(jiān)守